El Pajarete Orquidiado

Por: Leonardo Izaguirre Barrios.  La 146 de Montblanc ha vestido varios colores y materiales desde su creación. En los momentos iniciales se hicieron en celuloide negro, gris y también en el mítico verde. Aunque parece una de las creaciones recientes de Max, de Maxpens, el juego que hoy os muestro es increíble y absolutamente original. Para el recreador de instrumentos antiguos y una de las autoridades en la materia, sus piezas hechas con celuloide de Montblanc y de la época, son la “única forma de ver hoy día un instrumento de estos, con este particular verde menta”. La disposición del celuloide a la hora de tornear el material, es lo que le hace tener ese aspecto de líneas estriadas, tan único y original. La cumbre nevada de Montblanc es de color hueso en estos instrumentos pues fue hecha con “galalita” (caseína-formaldehído), y su decoloración con el paso del tiempo es el único sitio que revela su verdadera edad. Aunque no es exclusivo de la 146, es ésta, la 146 de celuloide ver...

Ya hemos tenido ocasión de ver esta espléndida pluma de la casa china Moonman. Supuso, a mi juicio, una de las novedades más atractivas del pasado año y, por eso, he creído  que merecía la pena hacer un recorrido algo más detallado, que permitiera al lector tener un conocimiento más profundo de un modelo que lo merece. Hace algunas décadas, las plumas transparentes o demostradores , solo se producían a efectos comerciales, esto es, para permitir que los vendedores de un determinado modelo pudieran enseñar al cliente el interior de las plumas y su  funcionamiento. Al principio, se trataba, simplemente, de plumas seccionadas longitudinalmente pero, más adelante, se fabricaron en plásticos transparentes que  permitían ver el funcionamiento de los sistemas de carga o el interior de las boquillas. Aunque no está claro quién lo hizo  primero, sí está acreditado que Parker y Sheaffer fueron las pioneras en la utilización de este tipo de plumas para su uso comercial, A parti...

 La industria italiana se podría dividir en tres grandes grupos de análisis: las casas tradicionales que aún subsisten, como Aurora, Montegrappa o Visconti; las ilustres fenecidas como Omas y Delta; y las  nuevas y sorprendentemente numerosas  incorporaciones, a menudo vinculadas a las anteriores. Es el caso de Maiora, Leonardo, Tibaldi, Tesori, ACS Studio, Radius o Scribo. Me parecen significativas las diversas estrategias industriales de la industria italiana que, por una parte, mantiene en lo posible una cierta línea de productos de lujo o exclusividad y, por otra, explora otras líneas de negocio abiertas por las nuevas compañías, mucho más orientadas hacia estilográficas de gama intermedia pero de gran calidad constructiva y, sobre todo, estética. Las plumas italianas siempre han sido las más bellas del mundo y pretenden seguir siéndolo, pero desde un tiempo en que se buscaba el lujo y la exclusividad absolutos, se mueven ahora hacia terrenos algo más sensatos. Result...